蓝桥春雪君归日－王君安

LOVE1314

所谓小腔,声乐上谓之于"装饰音"也,所谓狭义与花腔同为一例,体现在歌剧上一般是一些快速的颤音点缀,需要演唱者能够有相当好的声音控制与音准.
　　前者是气息的底子和本钱配合,后者是音乐修养.
　　但戏剧的小腔和声乐的花腔装饰不同的是,戏曲的小腔往往与语言紧密结合,没有固定的元音母音,而依字来走,同时戏曲的小腔即兴的意味更浓重,视乎演唱人的音乐素质不同,现场表现简直可以用五花八门,花团锦簇来形容.尹大师盛年的演唱我们现在不可得闻,但是从她五十年代的一些录音大约可以猜得一二,她的演唱中气十足,声音极具女中音的力度,高音区虽然极少涉及,但是中低音区字字有根的盘旋回落却是质感十足.她的这个本钱在戏曲女演员中是极难觅得的,她的后来者,尹小芳应该是比较大管的次女高音本钱,王君安则是难得的次女高音本钱,尹小芳在继承尹桂芳的小腔上个人感觉可能还不如当年在芳华的张效芳,但是尹小芳发展了尹派唱腔在中高音(相对)方面的润饰,她对后尹的影响其实是最大的,包括赵志刚,肖雅,和现在赫赫有名的大师茅(呕~),王君安好就好在音色清越漂亮,缠绵中有醇厚,温柔中有力度,同时小腔绵密,乐感极佳,尹派特点鲜明的小腔润饰,她只消轻轻一带就意味俱到,境界全出.在乐句分布上,尤其是一些大段唱腔中,她的经营布局似乎较之小先生更为细腻讲究,或者这就是老太太亲自口传心授的所在罢~~
　　
　　哎呀,我听得太晚了,小时候听的是袁范徐王,这两年才开始对尹老太太大有好感,所以不能写出太多心得,不要急,估计明年我会更有心得啊~~~呵呵