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《跟踪》：游乃海的一个趔趄

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发表于 2007-10-25 10:17:00 |只看该作者 |倒序浏览

　　《跟踪》：游乃海的一个趔趄
　　 ■文/ 沈寞
　　
　　我心知肚明的站在大厦天台上期待
　　右手轻轻跳动
　　我知道这一切都是那么无奈
　　结局影憧
　　你，我，却无力更改
　　惊艳怒涛般奔涌
　　掩藏的却是一具具尸骸
　　
　　 ---《千绝叹》
　　
　　第一节
　　长夜漫漫，我兴奋不已，上趟厕所，洗手洗脸，梳头刷牙，泡杯咖啡，点燃香烟，只留一盏台灯，深陷在沙发里，长呼吸，一二三，开始…………
　　每当银河映像的标志闪烁在屏幕左下角，我都要重复一次上述动作，以表尊重。
　　我的银河时代，开启于1999年的《暗战》，这个发现让我当时颓靡不已的心情一扫阴霾，用句通俗的话说叫做：中国电影终于站起来了。
　　于是，我顺流而上，从96年《一个字头的诞生》，到99年《枪火》，然后逆流而下，03年《PTU》，《大块头有大智慧》，05年《黑社会》，06年《放逐》，这些熟悉的名字奠定了银河映像风格的每一道台阶，每一格胶片。
　　只是，当风格被定位，当风格被概念，当风格成为某个人，某个团队，某个时代的缩影，这个风格已经颓废。
　　我们挣扎在风格中寻觅出路，结局却往往如同《暗花》中杀死耀东的惊艳一刀，在明灭不安的玻璃中我们看到的始终是自己，杀死我们的最终也只有自己。
　　
　　96年，我们曾经的银河映像。
　　千禧之交，如绝望之夜《暗花》般绽放的游达志游离银河，曾经的“银河双游”，这次真正应了他的《两个只能活一个》，给影迷们的打击《非常突然》。
　　04年，开创《和平饭店》这一《大时代》的韦家辉，韦祖离去，铁三角崩溃，只余老杜和号称左手的御用编剧游乃海。
　　
　　07年，游乃海终于执导了从影十多年的第一部电影《跟踪》。
　　总体印象：虎头，豹肚，…………蛇尾。
　　尤其是自1小时20分09秒，狗头被梁家辉打伤之后，风格陡然大变，转折惨不忍睹，结尾无可奈何，我几乎怀疑这一段还是不是游乃海的东西。
　　如果本片是一个新影人作品，我们自然要鼓掌。
　　但导演是游乃海。
　　对此唯一的解释是：处女作品的压力对于这么一个老影人实在太大，谁都想迈出漂漂亮亮的第一步，但正是这种患得患失，搞砸了整部电影。
　　
　　梁家辉亮相的第一个镜头，着实让我惊喜了一下：
　　大摇臂慢慢俯拍，带有左向轻微摇摄，我的心也跟着摇移，按照好莱坞常规镜头调度，此时镜头应该是继续俯视，左摇，落到梁家辉正面，继而左移到其身后，跟拍，来一个气势不俗的长镜头。
　　但镜头偏偏在头顶静止了，然后切换，左，右，侧分镜头表现梁上车。
　　到此我才回过神来，那个静止实在很有韵味，就好像一双眼睛停在了大巴车车顶上，这个细节完美彰显了《Eye in the sky》【天眼】这个英文名字的含义：客观，冷静。
　　开篇14分01秒的第一段落，Guy Zerafa的音乐，张东亮的摄影，梁展纶的剪辑，导演的功力，完美无缺的一段戏。
　　在13分57秒开始，梁家辉下车的一个细节：其他乘客都是用卡，而他却是用硬币，而且，给了一个投币箱的特写：孤零零一枚硬币，对比于林雪买鸡腿用八达卡却成为警方破案突破口的细节，足以展现“匪首”的老谋深算。
　　“细节制胜”，其师韦家辉的格言。
　　可谓是虎头。
　　
　　接下来就有点不对味了。
　　就好像当年英皇拍摄《千机变》是为了炮制TWINS这双姐妹一般，本片也成了对徐子珊【猪女】的华丽包装。
　　狗头作为师长的言传身教，猪女由一个跟踪新手到凌厉老手的迅速成熟，两大影帝的陪衬，完成了《跟踪》这一门课程的扫盲教育。
　　当然，也成功捧红了徐子珊。
　　如果，本片是游乃海对杜琪峰，韦家辉两位老师的一个敬礼，展现香港影坛师承关系和团队合作的精神，也无不可。尤其狗头跟猪女的师徒关系，颇有游杜两人的影子。
　　只不过，银河一直以来的经典风格：黑暗，狠辣，冷酷，凌厉，惊艳，妖异。
　　荡然无存。
　　
　　不过，好看，镜头凌厉干脆，依然是观众的普遍反映。
　　尤其21分56秒到23分这一段，也就是跟踪队出发前的准备工作，尤为出彩。
　　娴熟的手提摄影，大量的小焦段快速跟焦镜头，经典的动作剪辑法运用，恰到好处的急速定格镜头，动作和镜头的顺位拍摄技巧，错觉剪辑的画龙点睛，这一段一分钟的戏绝对堪称豹肚。
　　尤其是手提摄影，我们还要感谢《越狱》的流行所做的开拓市场工作，使观众对这种能最大限度的彰显动感十足，节奏紧凑，紧张刺激的手法运用熟悉不已。
　　无可置疑，这是一支顶尖的制作团队。
　　
　　但是，在剧情上，如同我在《男儿本色》的分析中所说“我开始为陈木胜担心：吴京如此神勇，从谢霆锋到余文乐都被打的不堪一击，你怎么收场？”
　　看过《越狱》后，很多人会一直讨论一个问题：究竟Michael和Mahone谁的智商更高？
　　本片也面临同样的问题：梁，任二人，谁更技高一筹？
　　我们回忆一下细节。
　　48分25秒开始，梁识破任的部署。此时攻守易位，梁由攻转守，任由守转攻。
　　进攻易，防守难，这是颠扑不灭的定理。
　　进攻意味着可以花样尽出，身在暗处，而防守则意味着被动挨打，身在明处。
　　57分50秒，梁发现任，猪女顶上。
　　1小时11分30秒，梁识破猪女，并且是从两人第一次在影片开头的大巴上邂逅开始记忆，这种强悍的记忆力让我们咂舌不已，对比之下，10分30秒处猪女与任的对话中，猪女的超强记忆力简直形同儿戏。
　　1小时12分55秒，狗头听到梁识破猪女，此时肯定方寸大乱，以致漏洞百出。
　　第一：他忽略了梁在57分50秒处已经认出自己，而当时狗头也知晓自己暴露，所以让猪女顶替。
　　第二：他忽略了从后门进入时会被餐馆的摄像头拍下。
　　第三：1小时14分40秒处，作为一个警察，被短暂的惊喜冲昏头脑，在餐馆后门竟然不注意观察四周情形，与开篇之处表现出来的冷静睿智大相径庭。
　　所以，注定了会被梁袭击。
　　
　　
　　第二节
　　1小时20分09秒。
　　猪女跪在雨中嚎啕大哭，天空立刻放晴，仇人身影立现眼前。
　　
　　影片正式进入蛇尾部分。
　　影片的主题是“Eye in the sky”，也就是“天眼”。
　　天地不仁，以万物为刍狗。
　　在天眼之中，世间万物只不过是微尘，是一粒粒棋子，所以，尘世间，含冤不得雪，比比皆是，窦娥的“六月飞雪”，毕竟只是文人的一腔美梦。警察抓不住坏人，或者警匪一家，更是屡见不鲜。
　　众所周知，游乃海的师傅之一就是韦家辉，而韦祖的《大块头有大智慧》，《大时代》等影片，均表明了他内心身处深深的宿命感。
　　所以，游乃海在此处的情节设置上，既然是对恩师的一个敬礼，自然不可避免的加入了“正义必定战胜邪恶”的宿命因素，这也是为了迎合主流电影市场和ZF舆论。
　　于是，我们恍然大悟：原来，当无可奈何时，只要给老天下跪，求神拜佛，就可以把坏人绳之以法。
　　各位观众，以后遇到这种惨事，一定要记得求神拜佛啊！
　　所以，就好像陈木胜在处理《男儿本色》的结尾时，让吴京被一个玻璃插死一般，梁家辉也被一个不知道从哪里蹦出来的钩子划破大动脉，我们不禁感叹：真是现世报啊，来的真快，刚给狗头颈部大动脉来了一剪子，自己也被老天如此杀死。
　　哪怕是被狙击手杀死，在逻辑上也要通畅的多啊。
　　这是我们小时候听到的童话吗？
　　
　　
　　第三节：
　　虽然于本片而言，银河映像的风格退居二线。
　　但17分09秒开始，抢劫犯的内讧剑拔弩张，却因为欣赏一个女人的脱衣而缓和下来，这种男人间的情义处理，依然打上了银河映像的烙印。
　　只是，影片的蛇尾实在仓促，一向以“妖异“著称的天才编剧游乃海，在挑起导演的大梁后，在从编剧到导演的角色转换中，不可避免的要承担导演对于舆论和世俗的担忧，所以在处理手法上难免力不从心，顾此失彼，就好像一个万众瞩目的辉煌焦点，小心翼翼的打了个趔趄。
　　
　　电影资料：
　　中文名称：跟踪
　　英文名称：Eye in the Sky
　　上映：2007/06/18-
　　制作：银河映像(香港)有限公司
　　监制：杜琪峰徐小明

　　编剧：游乃海欧健儿
　　导演：游乃海
　　领衔主演：任达华梁家辉徐子珊
　　摄影指导：张东亮(H.K.S.C.)
　　原创音乐：Guy Zerafa
　　剪接：David Richardson 梁展纶

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木天子

沙发

发表于 2007-10-25 10:18:00 |只看该作者