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中国编剧与美国编剧(转载)

楼主

发表于 2007-11-21 14:36:00 |只看该作者 |倒序浏览

　　“美国编剧为dvd和网络下载的利润而罢工了，作为中国编剧，你怎么想？”
　　 “我嘛，如果能把上部戏制片人拖欠我的剧本尾款要到，我就心满意足了。”
　　这是近来在国内编剧圈发生最多的问答。
　　好莱坞从来就没有给各国影视业树立过好的榜样，这次编剧罢工除外。
　　在好莱坞，编剧最高片酬是400万美金，而演员是5000万美金。与演员最高片酬相差十几倍，这实在是一个糟糕的典范。《纽约黑帮》动用了6个编剧，《霹雳娇娃2》则是17个，显得编剧是如此的不值钱。
　　美国制片人联盟在声明中讲到：好莱坞编剧的年收入达到二十万美金，除去税费，他们是美国高收入的人群。言下之意是编剧们应该感恩戴德。事实上，制片人联盟没有公布制片人的收益，他们仅在dvd销售上获利超过1600亿美元。编剧们要求在利润中获得百分之二的分成，被制片人拒绝。
　　《老鼠爱大米》这首网络歌曲，曾经创造出单月600万次的下载记录，据称，仅一个月就至少收入1200万，但是，歌曲作者只获得了极少的一部分。同样情况，对于网络下载的影视剧，中国的编剧根本就没有从中获得过一分钱（从来没有过！）。至于dvd的销售利润，中国编剧也没有得到过一分钱（也是从来没有过！）。
　　在中国影视剧创作合同里，编剧们看到最多的一句话是：制片方拥有由剧本产生的所有权益，包括可能的和未来发生的权益！
　　中国的制片人会说：网络下载的钱，我也没有拿到过。至于dvd，你看看满大街的盗版碟就知道了。影片的票房嘛，院线瞒报，发行公司拖欠；电视剧的销售呢，说出来你也许不信，电视台拖欠的购片费早就够我再拍几部戏了。
　　从影视投资的回收来讲，国内的状况确实不容乐观。盗版，欠款，假帐，噩梦般伴随着每一个投资人。投资人的权益尚且难以保障，远远没有到谈编剧权益保障的时候。所以，销售利润的分成，我认为目前不是国内编剧要关心的，你关心也没用。
　　还是谈谈制作成本吧，剧本应该占多大比例。从电影制作上来看，我们动辄过亿的大片，没有一部给过编剧高稿酬！不信，你问问《满城尽带黄金甲》的编剧，他们拿了多少钱。电视剧呢，每年我国由电视剧带来的销售额是数十亿，广告收入数百亿，这一切利润的基础是剧本产生的。但是，剧作家的收入连这利润的百分之一都不到！在成本上，剧本投入在逐年增加，但是，一个一流编剧的片酬，只相当于一个二线明星的价钱。而在八十年代计划经济时，电视剧编剧可以拿到全剧组最高的片酬和可观的生活补贴。
　　前不久，著名编剧杨晓雄在创作《纸醉金迷》进行到三分之二时病逝，这位写过《大汉天子》、《日落紫禁城》、《京华烟云》的著名编剧，告别人世后，没有任何媒体报道，报纸宁愿把版面留给三流明星的走光、露点，也不肯给他一个豆腐块的讣告和一点纪念的笔墨。想想吧，日日夜夜面对着电脑，搜肠刮肚地想桥段，无穷尽地修改，创造力枯竭时的痛苦，赶档期的压力，生命就这样如同油灯里的油被耗尽，一年二十万美金？你希罕吗？何况中国编剧还拿不到。
　　我的一个编剧朋友，在报纸上看到一则解放军的模范人物介绍，遂收集素材，并去了部队采访，把电影剧本写了出来，目前影片拍摄出来并上映了。他发现导演在接受采访时，毫无愧色地说自己是如何找到这个独特题材的，完全没有提编剧，而且，在字幕上编剧一栏，他看到了另外三个人的名字，两个不认识，另一个是导演。我这位编剧朋友，已经是著名编剧了，对于小编剧来说，这样的事情应该更是见怪不怪吧。
　　我的另一位编剧朋友，一次在拍摄中，她前往剧组探班，剧组成员从导演到场工，拿起她写的剧本，在她面前怪腔怪调地读起来，并嘲讽地说：瞧，这台词，写得多好！而在这之前，为了请她写这个剧本，制片人和导演几乎是哀求她。
　　利益被侵犯，尊严被践踏，这就是国内编剧生活的主旋律。
　　美国编剧罢工，结果难料，我是不抱太大期望的，制片人是这个世界上最奇怪的动物，他们宁愿自己损失十亿美金，也不肯拿出两千万美金来避免损失，因为这违背了资本家的基本道德，资本家有道德吗？有的，那就是装在自己兜里的钱决不能拿出来，一毛钱也不行！
　　美国编剧说得对，编剧就是离婚律师和私家侦探，平时你根本不用理会他，但是，关键时刻你得求他！
　　美国编剧罢工还是有些好处的，至少普及了一个科学常识，那就是：没有编剧，电影和电视剧是拍不出来的！

　　没有电影，没有电视剧，没有任何故事可供消遣的日子，你能否过得惯？不妨试试吧。