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好莱坞恐怖电影的百年

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发表于 2007-12-10 18:05:00 |只看该作者 |倒序浏览

　　从电影历史上第一部有怪物出现的恐怖片到06年的一部隔山有眼一共用了96年，几乎伴随了电影的整个世纪。在这漫长的恐怖之路上不乏令人称道的佳作。第一部怪物电影科学怪人可能是被翻拍版本最多的恐怖极品。恐怖电影在视觉和心理上同时刺激着观众，有人说：恐惧心理是人与生俱来的，也有人说：人们只会对他们无法理解的事物感到恐惧，不管怎么说，恐怖电影在抓住了人们心理的基础上，也从人们口袋内撅出了钞票。电影，不仅是娱乐，生命之源还在于商业。
　　
　　
　　恐怖电影被无数次的原创，翻拍，不是因为它到底有多么的精彩，而是因为它不可缺少。翻开恐怖电影编年史，我们就可以看到，很多经典的演员和导演都曾经以恐怖电影为开山之作，斯皮尔伯格，莱德利斯科特，库布里克，彼德杰克逊，理查德唐纳和威廉弗莱德金，他们都是电影历史上的重量级人物，而从他们手中产生的恐怖电影也是极为精彩同时被人们谈及的也最多。
　　
　　
　　恐怖电影一般被分为三种类型：1；视觉恐怖片2；心理恐怖片3；综合姓恐怖片。前两种类型个姓明显，第三种则是被拍摄的最多。对于第一种来说，被谈到的都是血浆指数等完全占领视觉阵地的那些恐怖片，在这种类型的恐怖片中，心理上的恐怖被放到到次要的位置，甚至被忽视。对于第二种来说，经典多是诞生于此，从心灵深处被激发的恐怖感觉往往会有益由未尽之感。第三种类型是最常见的，在70-80年代血腥恐怖片和90年代心理恐怖片大潮过去后，第三种不温不火的恐怖类型占据了银幕，也算是时代下的产物，毕竟大碗大碗的泼血和害怕的不敢睡觉已经不再是一种潮流，而有时候甚至会被看作是恶俗.
　　
　　
　　1910一部科学怪人诞生，这是此类电影中第一部真正意义上的原创作品，而这部电影最为著名的可能就是罗伯特德尼罗的那部玛丽雪莱的弗兰肯斯坦，1910年的科学怪人为电影历史不仅创造了一个人造怪物，更多的是使此类型的恐怖作品一直延续了一个世纪，诺斯费拉图，德考拉，狼人，和一系列的吸血鬼题材电影从来没有疲倦的时候，而经过修改的类型更是数之不尽，最为著名的万圣节前夜，13号星期五，猛鬼街，德州链锯等，虽然不能把他们严格的划分为同一类型，不过如果寻根究底的话，创作源泉一定都来自那部科学怪人。
　　
　　
　　最为著名的恐怖片，大都产生于上个世纪的后50年，而前50年中所有的恐怖片都为此后的奠定了坚实的基础，其中多有经典作品如丹特的炼狱，看不见的幽灵，鬼入侵，科学怪人的新娘，诺斯费拉图，木乃伊等。现在看来这些作品幼稚可笑，不过在哪个年代，还是有相当大的影响力。
　　
　　
　　说起恐怖电影的黄金时期，一定是在60年代中期到80年代末期，这是整个恐怖电影历史上最为高产高收的年代，经典作品和经典导演以及优秀的演员多产生在这个阶段。1960年希区科柯的一部精神病人开始了恐怖片的大潮的前奏曲，紧接着1963年就产生了那部曾经被翻拍的鬼屋，1965年罗曼波兰斯基的恐怖处女作厌恶浮出水面，3年后他又创作了那部恐怖经典--罗斯玛丽的婴儿，同年，恐怖教父乔治罗梅洛的的僵尸系列也宣告开幕。如果说50年代前是恐怖电影的酝酿时期的话，60年代则是一个快速的成长期。70-80年代中期，恐怖电影真正的成熟起来，更多优秀作品也交替出现。恐怖大师文斯克莱文在1972年出品了他恐怖经典的第一作--魔窟.1973年，威廉弗莱德金的驱魔人第一集横空出世震惊世界，到现在，它已经无可争议的成为了恐怖电影的经典之作。到了74年，恐怖电影历史上著名的德州链锯被制作发行，这部恐怖系列一直持续了30年，最后一部发行于2003年，不过随着时代的不同，03年版的已经无法和前作相比，更多的加入了允许最多数人观看的情节，与以前的风格也截然不同。著名导演在70年代纷纷推出自己的恐怖代表作，斯皮尔伯格1975年的大白鲨和里查唐纳同年的凶兆，都是他们电影之路辉煌的开始，而1979年，大导演莱德利斯科特为福克斯公司制作的异形系列第一作也被推出，福克斯的异形系列4部起用了4个不同的导演，代表了4种不同的风格，第一部导演善于处理剧情方面，因是第一作，所以隐含的恐怖气氛自然很大，可以看做从视觉和心理两个方面刺激观众，第二部导演卡梅隆，拍摄风格大气，特别是处理科幻方面的内容，使得第2部在动作和特技这两个方面尤为突出，第三部起用了一位标准的心理恐怖专家来制作，大卫芬奇，现在不多的另类导演，他的搏击俱乐部就已经显示了他制造心理气氛的实力，而异形第三部也在制造悬念方面梢显优势，到了第四部的时候，一位法国导演进入福克斯的视野，也是因为他，异形系列晚节不保，纵然在动作和特技方面已经被制作的相当成功，但是剧情和风格的缺陷使其一上映就轮入俗套，至今不敢投拍摄第5部。好不容易挤出的外传看起来也是那么的疲软。70年代最后两年，同样产生了两部经典作品，一部是恐怖大师约翰卡朋特的万圣节前夜另一部则是库布里克的闪灵，70年代的10年间恐怖电影为电影历史贡献了无数精品。70年代结束，各个大型制片公司都看到了恐怖片在商业上的潜在价值，整个80年代，不仅推出经典系列的续集作品，很多著名影片也第一次登陆大银幕，1980年，第一部13号星期5上映，这部系列至今已经完成了10部，甚至在最后已经没有任何潜力可挖的情况下，仍然推出了最后一部太空JASON，瞬间使这部系列的最后一集进入了科幻片的领域。1984年的猛鬼街也是非常著名的恐怖系列，拍摄了7集的猛鬼街可谓是见好就收。70-80年代是恐怖片极为盛行的年代，不仅恐怖片，肌肉动作片在这个时代同样展现辉煌。90年代，可以说的传统恐怖片的没落时代，取而代之的是一系列的校园恐怖题材类，在此风盛行下也诞生了诸如惊声尖叫，绝命终结站，下一个就是你，我知道你去年夏天做了什么等同一套路的系列校园恐怖片，同时也培育出了如尼芙坎贝尔，洛芙柯威特，小普林斯和米歇尔盖拉等一大批的青春偶像，此类题材迅速将传统意义上的恐怖电影赶下银幕，如同演员们自身所有具备的青春气息一样，校园恐怖片也显示着强大的生命力。但是它们毕竟没有走的太远，新世纪之后，传统恐怖片路线复苏，在符合时代和观众要求的情况下对恐怖片进行改造，使得如猛鬼街和13号星期5，异形等老片得到重返银幕的机会，这次则是把它们糅合在一起，翻拍作品也是跟风符之，如恐怖腊像馆，僵尸的黎明，不死人，德州链锯和鬼屋魔影等。但是旧的终究是旧的，翻新货永远没有新鲜感，所以又出现了一大批的新型恐怖片，代表作多数来自于新晋的制片公司狮门影业，异次元杀阵系列，电锯惊魂系列，没有太多的血浆指数，也没有对心理的深刻挖掘，靠着剧情的悬念外加一些视觉上的惊险来重铸恐怖片之路。

　　
　　
　　恐怖片并不能为电影公司带来绝对的票房，不过说起投资与回报率，它却高的可怕，1999年有一部手动拍摄的恐怖片--女巫布莱尔，仅仅100万美圆的投资带回了1亿美圆的票房，加上演员的和导演的低片酬，基本没有的宣传费用，真可谓是赚个满堂红，回报率达到了百分之一万，虽然绝对票房一般，与泰坦尼克的北美6亿全球18亿来说根本不值一提，但就回报率来说，泰坦尼克却也是不得不服。多数恐怖电影都没有过高的票房，而投资小是它最大的优势，往往几百万，1000-2000万的投资就可以赚回3000-4000万的票房，在商业中的确非常吸引人，而一些巨制往往因为高投资高片酬和高宣传最后虽然票房过亿但果真赚到多少钞票却也是未知数。而在超级巨制投资越来越大的今天，凭借恐怖片来为大作积攒钞票也就成了各个电影公司的最佳选择。
　　
　　
　　恐怖片的长久不衰，并不仅仅是因为它能够从视觉和心理两个方面来挖掘人们的内心深处潜在的恐惧，而那些真正知道观众们害怕什么的人才是恐怖片经久耐磨的润滑剂。史蒂芬金--一位非常著名的恐怖小说作家，他的每一部小说几乎都被拍摄成了电影或者电视剧，如魔女嘉丽，闪灵等，风格比较血腥，不过在他成功哪个时代观众接受如此类型也是相当的容易。玛丽雪莱--弗兰肯斯坦真正的“母亲”，现在很少能看到她的小说，因为他是19世纪的作家，不过她为电影历史带来了一个经典怪物，那就是弗兰肯斯坦，也是是上第一部怪物电影，玛丽雪莱的小说为恐怖片提供了不可多得的题材，同时也涉及到了一些科幻方面的东西，为以后的科幻恐怖类型指明了方向。
　　
　　
　　恐怖电影是否被搬上银幕，是否被观众接收，最终还要定位于导演，现在恐怖片的大师们为电影历史贡献了不可多得的经典，不过这个经典也只是存在于恐怖电影之中。约翰卡朋特，恐怖教夫之一，代表作万圣节前夜，第三型，V字特工队等，他可以被看作是现代恐怖片的大师，习惯于将科技运用于自己的电影中而非依靠一些简单的道具来达到所需效果。文斯克莱文，恐怖片大师之一，他的成名作就是那部猛鬼街，也是惊声尖叫的创作者，他比较善于从内心深处来挖掘恐惧元素，可以让观众真正的感受到恐惧而非只会玩弄刀枪棍棒。乔治罗梅洛也是一代恐怖大师，他把僵尸题材的影片带到了顶峰，他的僵尸的黎明，僵尸的土地和僵尸归来等都是此类题材的鼻祖，而近些年翻拍他的作品也成为了一种潮流。
　　
　　
　　很多经典演员也都不同程度的参加过恐怖片的制作，如丽利斯派塞克，特拉沃尔塔，凯奇，克鲁斯，皮特等都曾经把参演恐怖片作为自己电影之路上的一次挑战。
　　
　　
　　有人说：未知物是激起人们好奇心与恐惧感的根源之一，而这种好奇心与恐惧感也在大银幕上被很好的表现了出来。